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2018-12-28 来源:  浏览:    关键词:国家一级美术师邹国盛

我的楷书创作是建立在唐代楷书基础之上的。为了进行楷书作品创作遍临了大量的历代经典楷书作品,使我在创作上能够游刃有余。经过长期的学习和实践,汇集了唐代四家五体的楷书范本,逐一的进行了临习和集字,下面分述如下:

柳体的临习作为起点,前后的临摹时间超过三年时间,把笔法作为单科,着重于笔法内在的运笔及提按,“由于我是高臂执笔,在训练中的难度比传统的习字方法要高出一倍”。笔法的学习达到几近相似之后才进入单子练习,单字训练时将简单字和复杂字划分开来。还有单独结构、上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构等等逐一的进行有计划的训练。这种训练完成之后就进入了整本字帖的临习。碑帖的临习是从开始到最后一字不漏的进行临摹, 临摹时不分简繁,一遍临完后反复与贴对比,发现问题在写第二遍时予以纠正,后期以此类推。在临摹中不仅临字,同时还在临法,处理好字与行的关系、行与篇的关系。这些系统的训练对于后期的集字创作确实带来了很大的帮助。

柳体的用笔是以方笔见长,筋络坚实,转折疾行急收,造型上简练而利落,内紧而外张,左低而右高。章法布局方面空白较多,笔法不粗而字字落实,由此而形成了柳体楷书独有的风格。

颜体《多宝塔》的临摹用时稍少一些,也许是有了柳体楷书基础的缘故,临帖尤为顺手,直接的进入整本字帖的练习和训练,文字外形近乎扁方,用笔适合大多数人的书写习惯,粗细跨度很大,轻重反差明显,以露锋见长,重笔如落石,轻笔如飘丝,露锋下笔,出毫收尾,字的结构秀媚而敦实。

颜体《勤礼碑》的临摹有些困难,以圆笔见长,运笔十分精到,指法的运用灵巧而生动,笔划的定型和书写需集指、腕、肘、臂和全身的气力才能完成。章法上紧而不堆,疏而不散,圆不湿,出而清。时而润笔纯厚,时而干笔逆出,字的造型厚重中见轻巧,浑圆中有踏实。点画的处理判断精准,虚实力求谐调,由内到外展现出自然延伸之态,字形属正方形。

欧体《九成宫醴泉铭》学精很难,但只要是循序渐进也可以做到的,整本字帖直接切入,自始至终反复练习,欧体的特点是有着明显的隶意,结体长中见方中紧外张、外露主笔夸张,点画精美,造型别致,运笔着重内收,提按稍有舒缓、顺势运笔,含笔回收,横法左细右粗,左如刀削,右似积山,行笔欲进欲重,至节点处切笔大回转。弯钩的书写由细到粗,少回直拉出锋,欧体构型为长方形。

褚遂良《倪宽赞》的训练,在字形及用笔方面有些一反常态,点画虽精巧,而能直刺纸背,各笔法造型上均有特点,中短笔的运笔以沉笔回转,厚重坚挺。长横落笔重按、陡提平拖。至末端处轻回头圆。撇笔直进直出,竖钩为上粗中细下回而不出锋,捺画以露毫直进,在末端处重笔回转急出,结体看似散实张,笔笔落位精准,空白虽多而不空洞,笔划虽细而四角均存,整字成形为正方。

综上所述四家五体楷法,只是我一家之浅见,然则为我今日的楷书创作奠定了基础。

我的楷书创作坚持以唐代楷书为准则,集中平生所学将唐楷发扬光大,字法结构以长方为主体,点画的处理沉笔,柔笔相结合,横法反差略大,竖笔稍细,回锋缓收,捺笔汇集各家精要环形出锋,增加笔法的厚度。结构力求精准,造型以美为前提,以和为根基,从而达到雅俗共赏的目的。自从创作楷书作品以来,感悟尤多。在楷书的作品里我个人的情感或多或少会受到外界诸多因素的影响。因此,时常会出现有起有落这种情况对于创作来说是很难逾越的障碍。然而只要坚持抓住中心不放手,认真思考,潜心创作,在创作过程中,纸要放正、笔要执正、高臂悬肘、无格书写。书写时含气调匀自身,字完气嘘,吸气于丹田,用气于全身,集心力于毫端,合气度于末节,点画精巧而不做作,左右纵横而无牵强;用心调墨,干湿相宜,纸墨结合,墨笔自处。一篇之中无格当有格,大字贯气,小字填空,字繁则画细,字简则笔粗,精心布白,水到渠成。

由上观之,楷书是书法的基本功,也是书法创作的大法。不了解这一点,名再大也只能是昙花一现,功再高亦只能是当世过客。因而我的楷书创作在进行中改善,在娴熟中更求精致,百折不挠,顺时前行,使书法楷书作品再创时代辉煌。

邹国盛

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